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縦横方向に編まれたアジロ編み籠と斜め網代籠との力学的な差異について

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　アジロ網の籠に注目すると，その網の主軸が縦横に配置されているものと，きれいに45度回転した斜めに配置されているものがあります。個人的には，どことなく古風な，どことなく素朴な縦横タイプがなんとなく親近感を覚えるのですが，斜めに配置されたアジロ網の籠，むしろこちらの方が最近は主流なのかもしれませんが，その工芸品的なもしくは工業製品的な完成度の高さには姿勢を正す思いで対峙することがあります。 縦横方向に編まれたアジロ編み籠（奈良） 　このアジロ・パターンをよりどころにフリーのドローイングソフトであるInkscapeにて作成してみました。 インクスケープからこの後の考察に必要な部分だけをスクリーンショットすると， このアジロ・パターンから，構造的な主軸（黄帯と赤帯，下図）を定義し，縦横アジロ・パターンと斜めアジロ・パターンをさらに単純化してみます。 　この図は，正方形状に切り取った縦横アジロと斜めアジロの上辺と下辺を変形しない板（茶色）で挟み込み，上下に引っ張り力を与えている状態です。 　厳密な物理シミュレーションの実施は，実際のところは多くの問題を抱え込むことになるので，見た目よりはなかなか大変なことになりますが，アジロ網の作品を触れるときの実感覚と合わせて上図の設定をイメージすると見えてくることがあります。 　左の縦横アジロでは，黄帯の縦材のみが多くの力を分担することが理解できると思います。それに対して，右の斜めアジロでは，黄帯とともに赤帯も同じレベルで上下に掛けられた力を等しく配分することが期待できます。図中の黒矢印は帯にかかる引張力をイメージしています。このことが何を意味しているかと言うと，上図では，厳密性は大いに欠けますが，同じ面積に展開する同じ構造のアジロ網が，それを構成するお互いに直交する帯の配向方向と力の掛かり方の違いで，その構造の力学的な効率性（外部から掛けられる力を，如何にうまく，その構造材（帯）に配分するか）が大きく変わることを示唆しています。上図のケースでは，斜めアジロの強さ（変形のしにくさ）を感じ取ることはできるかなと思います。 　次に，横方向の力（せん断力）を上辺下辺に掛けることを想定します。これは，円筒状のものの長軸を回転軸としたときのねじれに相当すると理解しても第一次近似的には，つまり大雑把にものごとの挙動を見るときには，その基本的な特徴把
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当時のモノとヒトとの関係性をCADで考察するために，2.5D弥生人CADモデルを制作する

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の論文があります。この論文の記載内容を手掛かりに縄文・弥生人の2.5Dモデルを作成してみましょう。要約に 「四肢骨長と骨盤幅を変数とした身体の全体的プロポーションの多変量解析の結果は，縄文と渡来系弥生の間に，特に男性において明確な違いが認められた。これは両者の系譜的相違を反映していると考えられる。（要約）」 がありますので，もともとの目標は弥生人でしたが，縄文人と弥生人両方のモデルがあってもいいかもしれません。弥生人モデルが必要なのは，稲作における当時の道具（モノ）とその使用者・制作者・維持管理を行っていた人（ヒト）との身体的，人間工学的関係性を探り，その残された形の意味を読み解くことを目的にしているからです。ところで。2.5Dにこだわる理由は，そのシンプルさとヒトとモノとの関係性をみるときの最もシンプルなものだからです。昨今の流れでは精細な３Dモデルの構築という方向を取りそうですが，ここでは，過去の再現アニメーションを作成することが目的ではなく，発掘された考古資料や伝承者，使用経験者が途絶えた民具資料に対する形態分析を目的としているので，その資料（モノ）とそれらを使用，もしくはそのモノとともに存在したヒトの姿勢，動きを第一次近似的にかつダイナミックに考察するために，システムに負荷を与えにくく，過度な情報による弊害の可能性を低減すると思われる2.5Dモデルが，研究初期の段階では適切であると考えています。 体型の特徴を評価するための説明因子としては， 四肢長：胴体サイズ比，「橈骨 Radius／上腕骨長 Humerus 」（brachial index）と「 脛骨 Tibia／大腿骨 Femur 長 」（crural index）という上・下肢の遠位／近位骨長比 とされ，縄文人の特異性は「四肢の遠位／近位骨長比」によって示すことが注目されてきているようです。さらに，「 縄文人の橈骨／上腕骨長比および脛骨／大腿骨長比は，アイヌを除く歴史時代日本人や渡来系弥生人と比べて有意に大きい。 」とのことです。ここまでの記述に対して具体的なイメージを持つためには，各部位名称とそれらの図解が欲しいところです。そこで探してみましたら， https://digital.library.txst.edu/server/api/core/bitstreams/46ad16dd-b83e-4f
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アーチの形　The shape of an arch 　

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  ここではアーチ橋と呼ばれる形に注目したい。ただ，新潟の信濃川にかかる萬代橋のような石材の積み上げによる橋げたの形は力学的にもアーチであるが，岩国の錦川にかかる錦帯橋の優美な形状もアーチと称されることもあるが，力学的には必ずしも同一のものとは言えないところがある。いずれにしても，その形を構成する材料，構成要素が受け止めることができる力の種類（圧縮or引張orせん断orハイブリッドとしての曲げ）によって，その全体構造である形が大きく支配されているものも「自然な形」の一つであると理解している。 Here I would like to focus on the forms of some constructions which are called arches in a general sense.  In the case of bridge girders made of piled up stones, such as those which can be seen in the Bandai Bridge over the Shinano River in Niigata, these shapes, from a mechanical point of view, are arches, while the elegant shapes which can be seen in the Kintai Bridge over the Nishiki River in Iwakuni are also sometimes called arches, but, from a mechanical point of view, they are not necessarily the same.  In any case, I have understood that a "natural form" is one whose overall structure, consisting of many components, is largely governed by the materials of the components that make up the form and the type of force (compressio
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古郷秀一作「たわみ」の形

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  古郷秀一作「たわみ」の形 　益子陶芸美術館がある陶芸メッセ・益子の公園の一角に設置された彫刻である古郷秀一氏による「たわみ」を目にしたとき，工学とデザイン・芸術の狭間で楽しくも苦しい模索／もがきを続けている自分にとっては，そこに一つの解答があるような思いを持った。下手な写真で申し訳ないが，後日の差し替えを約束として，このままで許していただきたい。   When I saw the sculpture entitled "Deflection" by Shuichi Furugo installed in a corner of the park at the Ceramics Messe in the town of Mashiko in Tochigi Prefecture, where the Mashiko Ceramic Art Museum is located, I felt as if it spoke to me directly, as a person who has been happily but painfully searching and struggling in the exciting territory that lies between engineering and design and art.   I apologize for the poor quality of this photo, but hope you will forgive me for leaving it as it is, promising to replace it at a later date. 次 1. 「たわみ」の工学的特徴 1. Engineering Features of "Deflection" 　この立体構成の構成要素はシンプルな長方形状の５枚の平板である。板厚以外は長さ，幅，材質すべてが同一であるように見える。この５枚組の平板セットが，２つの異なる最も基本的な境界条件化に置かれている。一つ目の境界条件では，この長方形板セットの重心位置のみが支えられ（幾何学的境界条件），その他の部位は重力による鉛直方向下向きの力（物体力）のみを受ける（力学的境界条件）。   The compone
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フジヤマの形 Shape of Fujiyama

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  富士山の形の特徴の一つは，その斜面である。この山を題材とする浮世絵では，この斜面はもっと強調されており，実は富士山より富士山らしい。そのらしさ，もしくは形として魅力はどこからきているのだろうか。そこに何かの力学的な意味があるのだろうか。 　ここでは，たまたま撮影できた富士山から，その形の特徴を抜き出し，フジヤマとしてモデル化することでその形に成り立ちについて考察する。 　実際の形をそのまま扱うことは，無数の変数を扱うことと同じなので，富士山をそそり立つ円錐台に置き換え，フジヤマとの名称を与えた。  One of the characteristics of the shape of Mt. Fuji is its slope. In Ukiyo-e, which uses this mountain as a subject, this slope is more emphasized, and it's more like Fuji than the real Fuji. It raises important questions as to where the attractiveness of the shape comes from and whether there is a mechanical meaning, from the viewpoint of styling. 　Here, we will examine the origin of the shape by extracting the characteristics of that shape from a chance photograph of Mt. Fuji and modeling it as FUJIYAMA. 　To analyze the actual form directly would entail handling a myriad of variables, so we have replaced Fuji with a truncated cone shape composed of many small discs stacked in layers to simplify the shape and have given this trunca
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